平定伊犁回部战图十六幅 （意大利）郎士宁等绘 （清）高宗弘历题诗 清乾隆内府铜版印本

    《平定伊犁回部战图》，又称《平定准噶尔回部得胜图》、《平定西域战图》，是由乾隆皇帝敕令绘图印制的一组战图。图中描绘乾隆二十年（1755）至二十四年（1759）清军平定厄鲁特蒙古准噶尔部达瓦齐、阿睦尔撒纳及天山南路回部维吾尔族大小和卓木叛乱的战争场景，再现了其中重要战役及劳军、凯宴等场面。

    此图十六幅画稿由当时在清宫供职的欧洲传教士绘制，绘者包括郎士宁（Giuseppe Castiglione, 1688-1766，意大利人）、王致诚（Jean Denis Attiret， 1702-1768，法国人），艾启蒙（Ignatius Sickltart，1708-1780，波西米亚人）、等人。图稿经乾隆帝审定后，送往法国巴黎制版印刷。法国人波勒佛(B.L.Prevost)、罗巴(J.P.Le Bas)、阿里阿梅(J.Aliamet) 等制版，法国绘画和雕刻科学院的科欣主持，印刷专家博韦负责印制。这组战图共印二百部，至乾隆四十年（1775）完成。之后二百部铜版战图、图稿及铜版全部分批运回中国。铜版初藏于中南海紫光阁，后被掠往欧洲，现藏于德国国立柏林民俗博物馆。

    总领绘事的郎士宁于康熙五十四年（1715年）以传教士身份来华，其画技卓越，颇得康熙帝重用，曾受命参与圆明园西洋楼设计。遗憾的是，当这套铜版战图印制完毕从法国运回中国时，郎世宁和王致诚都已先后病故，二人均未能见到战图印竣。

    铜版画起源于十五世纪的欧洲，也称 “铜刻版画”、“蚀刻版画”，制版时在铜版上用腐蚀液腐蚀或直接用针或刀刻制而成凹版版面，再将油墨或颜料擦压在凹陷部分，将专用纸张覆于版面压印，墨色吸附于纸面上，形成版画。铜版画与中国传统木刻版画制作多有不同之处，更适于表现宏大的战争场面。

    《平定伊犁回部战图》采用全景式构图，场面辽阔，结构繁复，人物众多，刻画入微，极具立体感。画家在运用西洋绘画技法之外，还融入中国画不受时空限制等手法，生动再现了平定伊犁受降、格登鄂拉斫营、鄂垒扎拉围之战、和落霍斯之捷、库陇癸之战、乌什酋长献城降、黑水围解、呼尔满大捷、通古思鲁克之战、霍斯库鲁克之战、阿尔楚尔之战、伊西洱库尔淖尔之战、拔达山汗纳款、郊劳回部成功诸将士、平定回部献俘、凯宴成功诸将士十六个盛大场景。

    战图前有乾隆三十一年(1766)御制序，后有大学士傅恒、尚书舒赫德、于敏中等人跋，图版上方诗文为乾隆御题,并钤朱文玺印。御题诗文和序跋均为另镌同型木版刷印。

    此战图历经数百年，传世稀见，仅存者大多收藏于海内外各博物馆中。后世曾有法国、德国、日本仿刻、影印本流传，但与原件相比都明显逊色。

    乾隆时期国力强盛，清军多次征战边陲，开疆拓土，每次重要战役得胜，都敕制战图，嘉庆、道光时期也依例继之，先后共制作战图八组。《平定伊犁回部战图》是其中最早的一部，绘印最为精美，堪称中西艺术交融的杰作，也体现了当时欧洲铜版画印制的最高水平。这些铜版战图不仅是中国版画印刷史上精美的艺术品，也是记录中国战争历史的形象史料，对研究清代军事、绘画、印刷等也具有重要的参考价值。

    第三批《国家珍贵古籍名录》08463号。